Tercer Encuentro sobre Experiencias y Escrituras en la Cultura de Consumo

Tercer Encuentro sobre
Experiencias y Escrituras en la Cultura de Consumo

Facultad de Filosofía y Letras, de la UBA.
Puán 470, tercer piso, sala auditorio




TEMA DE LAS JORNADAS:
Cultura de consumo en la Argentina desde 1983 hasta el presente:
Reflejo de los cambios sociales y culturales en los géneros populares.




AGENDA


Miércoles 2 de diciembre de 2009.

14:00. Apertura institucional. Palabras de Armando Capalbo, Director del Colectivo Cultural Middlebrow, de Laura Ponce, Directora/Editora de Ediciones Ayarmanot, y de Miguel Ángel Cannone, Director del Departamento de Artes de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires.

A continuación:
Panel plenario inaugural. Historieta argentina.
Presenta: Laura Ponce.
Victoria Palacios y María del Carmen Velázquez: Otra vez Bárbara.
Armando Capalbo: Borges dibujado.

15:00. Mesa estudiantil. Escritos finales del seminario "Comic/ cartoon".
Modera: Armando Capalbo.
Participan: Karina Bracamonte, Lucas Mertehikian, Pilar Lucía Martínez y Gabriel Graves.

16:00. Exposición plenaria. La tira cómica argentina: modelos, formatos, estilos, proyecciones.
Presenta: Armando Capalbo.
Exponen: Hernan Martignone y Mariano Prunes.

17:00. Disertación. PRÓXIMA y SENSACIÓN!, el proyecto de Ediciones Ayarmanot.
Diserta: Laura Ponce.

18:00. Exposición plenaria. Manifestaciones estéticas, ¿una cuestión de género?
Presenta: Mónica García.
Exponen: Mara Sánchez y Adriana Libonati.

18:30. Coffee Break.

19.00: Charla debate. La historieta como género popular: surgimiento, evolución y presente. La historieta como reflejo de los cambios sociales.
Coordina: Laura Ponce.
Participan:
Alfredo Grassi (guionista),
Armando Fernández (guionista),
Eugenio Zappietro (guionista),
Sergio Ibáñez (dibujante)
y Francisco Solano López (dibujante).



***


Jueves 3 de diciembre de 2009.

14:00. Mesa estudiantil. Escritos finales del seminario "Comic/ cartoon".
Modera: Armando Capalbo.
Participan: Marcela Domínguez, Leonardo Ariel Pogliaghi, César Marino, Matías Raia y Ezequiel Hernán Vila.

15.00: Panel plenario. Educación y Consumo. Estrategias críticas y operaciones pedagógicas.
Presenta: Pablo Debussy.
Disertan: Adriana Libonati, Mónica Bardi y Christian Dodaro.

16:00. Mesa redonda. El consumo de las teorías conspirativas.
Modera: Adriana Pozner.
Participan: Mónica Bardi, Laura Blumenkranc, Silvia Fuchs, Mónica García, María Infante, Adriana Libonati y Adriana Pozner.

17.00: Exposición plenaria. El consumo como tópico en el teatro de Buenos Aires.
Presenta: Pablo Debussy.
Exponen: Silvina Díaz y Adriana Libonati.

17:30. Coffee Break.

19:00. Charla debate. Editores y escritores abordan la Ciencia ficción y el Fantástico hoy en Argentina.
Presentan:
Santiago Oviedo (revista NM)
Luis Pestarini (revista Cuasar)
Laura Ponce (revistas PRÓXIMA y SENSACIÓN!)

Participan:
Teresa Pilar Mira (Dra. en Filosofía, docente y escritora),
Néstor Figueiras (escritor y músico),
Alejandro Alonso (escritor y periodista),
Hernán Domínguez Nimo (escritor y creativo publicitario).

21.00. Panel plenario de clausura. La gestión cultural en la Argentina del consumo.
Presenta: Armando Capalbo.
Exponen: Ricardo Manetti, María Valdez y José Miguel Onaindia.

A continuación:
Palabras de despedida, a cargo de Laura Ponce y Armando Capalbo.






Tercer Encuentro sobre
Experiencias y Escrituras en la Cultura de Consumo
(Res. CD FFyL UBA 4083/08)

Organizan: Departamento de Artes de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, Ediciones Ayarmanot y Colectivo Cultural Middlebrow.

Iniciativa: Colectivo Cultural Middlebrow.

Presidencia: Miguel Ángel Cannone.

Comisión organizadora: Laura Ponce y Armando Capalbo.

Coordinación académica: Armando Capalbo.

Consejo asesor: Roberto Aparici, Susana Barbosa, Oscar Barney Finn, Estela Castronuovo, Adriana Crolla, Silvia Delfino, Alicia Entel, Pablo Gentili, Eduardo Gruner, María Kodama, Ricardo Manetti, Cristina Mucci, Jorge Panesi y María Valdez.
Adhesión: Asociación Argentina de Estudios Americanos
y Fundación Internacional Jorge Luis Borges.

I JORNADAS DE HISTORIA DE LA CRÍTICA EN LA ARGENTINA 3 y 4 de Diciembre de 2009

I JORNADAS DE HISTORIA
DE LA CRÍTICA EN LA ARGENTINA
3 y 4 de Diciembre de 2009

Departamento de Letras
Facultad de Filosofía y Letras
Universidad de Buenos Aires
Puán 480 - Aula 233


CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES

JUEVES 3

10:00 a 11:00 hs.
Acreditación para asistentes

11:00 hs.
Conferencia inaugural a cargo de Jorge Panesi: “Los que se van, los que se quedan: apuntes para una historia de la crítica argentina”

12:30 a 14:00 hs
Mesa 1. Perspectivas actuales de la teoría y la crítica
Drucaroff, Elsa: “Lugares comunes adornianos: una "subversión oficial" y tardía”
Santos, Susana: “Profesionalizaciones ilusorias y mecenazgos engañosos. Horizonte postautóctono en los inicios del tercer milenio”
Warley, Jorge: “Los alcances de la teoría y la crítica literaria contemporánea y el problema del valor”
Coordinador: Diego Peller

15:00 a 16:30 hs.
Mesa 2. La crítica en contexto: tradiciones, traiciones y polémicas
Aczel, Ilona: “Beber en rojo: sobre el concepto de 'realismo delirante' de Alberto Laiseca”
Djament, Leonora: “La operación Masotta, de Carlos Correas: Historia de una traición”
Eiff, Leonardo: “Crítica y disolución en Carlos Correas”
Coordinador: Américo Cristófalo

16:30 a 18:00 hs.
Mesa 3. Crítica, revistas y grupos literarios
Bendahan, Mariana: “El incipiente nacionalismo cultural de la revista Ideas (1903-1905)”
Fangmann, Cristina: “Primera Plana: La renovación de la crítica periodística en los años sesenta”
Mendoza, Juan: “De Tel Quel a Literal: la circulación de las 'discursividades' entre las revistas literarias”
Coordinadora: Mariana Bendahan

18:00 a 19:30 hs.
Mesa 4. La crítica en contexto: los años setenta
Funes, Leonardo: “Teoría Literaria: una primavera interrumpida en los años setenta”
Greco, María Florencia: “Literatura, Discurso y Política. Un abordaje interdiscursivo de las identidades revolucionarias setentistas”
Peller, Diego: “Las vueltas de los setenta”
Coordinador: Jerónimo Ledesma

19:30 a 21:00 hs.
Mesa 5. Tradiciones críticas, revisiones y redefiniciones
Forastelli, Fabricio: “Lo pobre lindo y la crítica literaria”
Maradei, Guadalupe: “Historia y crítica: pasiones compartidas”
Parchuc, Juan Pablo: “Narración, memoria y testimonio en la crítica literaria argentina”
Coordinador: Juan Pablo Parchuc

VIERNES 4

11:00 a 12:30 hs.
Mesa 6. Poesía y crítica
Castells, Mario y Carla Benisz: “Néstor Perlongher, poesía y militancia. Intervenciones críticas en el remolino político”
Freidemberg, Daniel: “Experiencia crítica, crítica de la experiencia”
Mallol, Anahí Diana: “La poesía y la crítica: del ensayo a los estilos académicos”
Muschietti, Delfina: “Poesía: la lengua como casa portátil”
Coordinador: Américo Cristófalo

12:30 a 14:00 hs.
Mesa 7. Escrituras de la crítica y otros discursos
Bermúdez, Nicolás: “La noción de discurso como espacio de encuentro entre la lingüística y la crítica literaria”
Cella, Susana: “Sobre escribir. Medios y modos”
Delfino, Silvia: “Algunos debates de la teoría cultural y lingüística sobre la historicidad de las operaciones de la crítica como juicios éticos y políticos”
Fernández, Mirta Gloria: “Literatura infantil: la comodidad de la expatriación”
Coordinador: Jerónimo Ledesma

14:00 a 14:30 hs.: RECESO

14:30 a 15:00: Josefina Ludmer: “La crítica como autobiografía”

15:00 a 16:30 hs.
Mesa 8. Tradiciones críticas, revisiones y redefiniciones entre dos siglos
Badin, María Esther: “Ciencia y aquiescencia: la particular versatilidad en algunos modelos de ‘hombre de letras’- s. XIX-XX( Calixto Oyuela-Nicolas Bessio Moreno)”
Blanco, Oscar: “La crítica literaria entre dos siglos (XIX y XX). De la crítica como proyecto incipiente a la instancia de su institucionalización”
Carbone, Rocco: “Batacazos sobre los veinte: tercera posición”
Fontana, Patricio y Claudia Román: “De la experiencia de vida a la autoría en cuestión. Notas sobre las ficciones críticas en torno a 'El matadero' de Esteban Echeverría”
Saba, Mariano: “'Español hasta el tuétano': el Martín Fierro entre Unamuno y Rojas”
Coordinador: Rocco Carbone

16:30 a 18:00 hs.
Mesa 9. Canon e historias de la literatura
Calvo, Florencia: “Maestros y discípulos en el Instituto de Filología: unas anotaciones de Amado Alonso a la Historia de las Ideas Estéticas de Marcelino Menéndez y Pelayo”
Estrín, Laura: “La Historia de la Literatura de Ricardo Rojas”
Romanos, Melchora: “Contribución argentina a los estudios de la historiografía de la crítica del teatro español del siglo de oro: los trabajos de Frida Weber de Kurlat”
Zubieta, Ana María: “El viraje de la historia hacia la crítica”
Coordinadora: Ana María Zubieta

18:00 a 19:00
Mesa 10. Escritores críticos
Giordano, Alberto: “Saer y su concepto de ficción”
Ferrer, Cristian: “Palos de la crítica. Todos contra Martínez Estrada”
Coordinadora: Laura Estrín

19:00 a 20:00
Presentación de Las políticas de los caminos a cargo de Milita Molina y Américo Cristófalo.

20:00 hs.
Conferencia de cierre a cargo de David Viñas.

Brindis

Frambuesas en la medianera

Crece apenas se hace agosto, tira gajos de un verde claro brillante que se agarran con espinas y raicillas al jazmín vecino, a la pared medianera, al suelo poco soleado y barroso. Tipo septiembre se abre en florcitas blancas que cuento para saber cuàntos frutitos inicialmente verdosos se redondearán en octubre para colorearse en noviembre hasta oscurecerse con el violeta sanguinoliento de la madurez.
El sàbado me comí las primeras tres. Domingo otras tres. Y así. Hoy cinco.

Cuando un hombre y una mujer que se han amado se separan

Alta marea

ENRIQUE MOLINA

Cuando un hombre y una mujer que se han amado se separan
se yergue como una cobra de oro el canto ardiente del orgullo
la errónea maravilla de sus noches de amor
las constelaciones pasionales
los arrebatos de su indómito viaje sus risas a través de las piedras
sus plegarias y cóleras
sus dramas de secretas injurias enterradas
sus maquinaciones perversas las cacerías y disputas
el oscuro relámpago humano que aprisionó un instante el furor
de sus cuerpos con el lazo fulmíneo de las antípodas
los lechos a la deriva en el oleaje de gasa de los sueños
la mirada de pulpo de la memoria
los estremecimientos de una vieja leyenda cubierta de pronto
con la palidez de la tristeza y todos los gestos del abandono
dos o tres libros y una camisa en una maleta
llueve y el tren desliza un espejo frenético por los rieles de
la tormenta
el hotel da al mar
tanto sitio ilusorio tanto lugar de no llegar nunca
tanto trajín de gentes circulando con objetos inútiles o
enfundadas en ropas polvorientas
pasan cementerios de pájaros
cabezas actitudes montañas alcoholes y contrabandos informes
cada noche cuando te desvestías
la sombra de tu cuerpo desnudo crecía sobre los muros hasta el techo
los enormes roperos crujían en las habitaciones inundadas
puertas desconocidas rostros vírgenes
los desastres imprecisos los deslumbramientos de la aventura
siempre a punto de partir
siempre esperando el desenlace
la cabeza sobre el tajo
el corazón hechizado por la amenaza tantálica del mundo

Y ese reguero de sangre
un continente sumergido en cuya boca aún hierve la espuma de los
días indefensos bajo el soplo del sol
el nudo de los cuerpos constelados por un fulgor de lentejuelas
insaciables
esos labios besados en otro país en otra raza en otro planeta en otro
cielo en otro infierno
regresaba en un barco
una ciudad se aproximaba a la borda con su peso de sal como un
enorme galápago
todavía las alucinaciones del puente y el sufrimiento del trabajo
marítimo con el desplomado trono de las olas y el árbol
de la hélice que pasaba justamente bajo mi cucheta
éste es el mundo desmedido el mundo sin reemplazo el mundo
desesperado como una fiesta en su huracán de estrellas
pero no hay piedad para mí
ni el sol ni el mar ni la loca pocilga de los puertos
ni la sabiduría de la noche a la que oigo cantar por la boca de las
aguas y de los campos con las violencias de este planeta
que nos pertenece y se nos escapa
entonces tú estabas al final
esperando en el muelle mientras el viento me devolvía a tus brazos
como un pájaro
en la proa lanzaron el cordel con la bola de plomo en la punta y el
cabo de Manila fue recogido
todo termina
los viajes y el amor
nada termina
ni viajes ni amor ni olvido ni avidez
todo despierta nuevamente con la tensión mortal de la bestia que
acecha en el sol de su instinto
todo vuelve a su crimen como un alma encadenada a su dicha y
a sus muertos
todo fulgura como un guijarro de Dios sobre la playa
unos labios lavados por el diluvio y queda atrás
el halo de la lámpara el dormitorio arrasado por la vehemencia
del verano y el remolino de las hojas sobre las sábanas vacías
y una vez más una zarpa de fuego se apoya en el corazón de su presa
en este Nuevo Mundo confuso abierto en todas direcciones
donde la furia y la pasión se mezclan al polen del Paraíso
y otra vez la tierra despliega sus alas y arde de sed intacta y sin raíces
cuando un hombre y una mujer que se han amado se separan.

"Y otra vez"

"y otra vez la tierra despliega sus alas y arde de sed intacta y sin raíces

cuando un hombre y una mujer que se han amado

se separan."



Enrique Molina, Alta Marea

Bourgeon quiero

Historieta > François Bourgeon: siempre con los que pierden


La energía de los esclavos


Uno de los fenómenos editoriales de Francia es la aparición de un nuevo tomo de Los Pasajeros del Viento, una saga que prácticamente inventó la historieta histórica moderna de la escuela franco-belga. Veinticinco años y cinco millones de ejemplares más tarde, François Bourgeon completa la historia sobre la trata francesa de esclavos, desde la rebelión de Haití de fines del siglo XVIII hasta la guerra civil norteamericana, a través de las aventuras de Isa, una de las tantas heroínas de un autor que suele revisar la Historia desde el lado de los perdedores.


Por Martín Pérez



“Entre el marino y el albatros hay una especie de antiguo pleito.” Con esta frase comienza el primer tomo de Los Pasajeros del Viento, una de las más admirables sagas de la historieta franco-belga moderna. Y también una de las más memorables, ya que sus fanáticos –que no son pocos: en Francia se llevan vendidos más de un millón de ejemplares de cada uno de sus cinco tomos– aseguran recordar no sólo aquella frase inicial, sino también la que termina la aventura, en boca de Isa, su sorprendente heroína: “No tenía más que 18 años, y toda una vida por delante”.

Además de terminar de cincelar en cinco volúmenes la que tal vez sea una de las primeras grandes heroínas del género, una mujer moderna y de armas tomar en medio del castrador ambiente naval del siglo XVIII, la serie casi se podría decir que inauguró el furor de la historieta francesa por las sagas históricas durante los ’80. Y también convirtió en poco menos que una estrella a François Bourgeon, que llevaba casi una década dibujando guiones ajenos en revistas diversas –“para parar la olla”, como él mismo lo confiesa– hasta que consiguió tener su propia serie.

A partir de entonces no se detuvo: si durante la primera mitad de la década se dedicó a las aventuras marinas de Isa junto a su amado Hoel, para su siguiente proyecto, los fascinantes tres tomos de Los Compañeros del Crepúsculo, el viaje lo llevó varios siglos atrás, hasta la Guerra de los Cien Años. Revisando la historia siempre del lado de los más humildes, el siguiente proyecto de Bourgeon fue la futurista Historia de Cyann, de la que han salido un par de nuevos tomos luego del silencio que generó una larga disputa legal con sus editores. Y ya se anuncia la próxima salida de un quinto y último.

Pero si Bourgeon ha vuelto a las primeras planas dentro del panorama editorial francés actual es porque, a tres décadas de aquel primer volumen y un cuarto de siglo después de aquella frase de despedida, la historia de Isa finalmente se continúa en La Niña Bois-Caiman, el primero de dos tomos con los que el dibujante vuelve a la aventura con la que comenzó realmente su carrera. Una que siempre estuvo llena de heroínas femeninas en mundos masculinos, que puso a la historia con mayúscula apenas como escenografía para las historias cotidianas de sus humildes personajes, y que ahora es nuevamente un fenómeno de ventas en Francia, con un volumen –recién editado también en España– que completa la ruta de la trata de esclavos con la que terminó el primer arco de ese fenómeno redivivo llamado Los Pasajeros del Viento.
Una pistola en la cabeza

“La investigación de la trata de esclavos siempre fue algo personal”, asegura Bourgeon, que explica que al terminar originalmente las aventuras de Isa en Santo Domingo, luego de pasar por Africa, supo que a esa historia le faltaba un final. Pero lo que en su momento pensaba que eran apenas unas páginas, con los años se fue convirtiendo en una larga saga de más un centenar y medio, separada en dos tomos sólo por razones editoriales. Bourgeon aseguró que el resultado final era lo mejor que había hecho desde el magistral El último canto de los Malaterre, el tercer tomo de esa obra maestra llamada Los Compañeros del Crepúsculo, en donde Bourgeon regresó a la Edad Media. La misma de su primer gran trabajo, Brunette & Colin, con guión de Robert Genin, su último proyecto con guión ajeno, realizado entre 1976 y 1980. “Desde que empecé a dibujar historietas siempre quería cambiar los guiones”, confesó alguna vez Bourgeon. “No es porque pensase que fueran malos, sino porque se me ocurrían otras cosas. El que me dejó empezar a poner en acción esas ideas fue mi amigo Genin, pero entonces terminé de darme cuenta que lo que más me gustaba de dibujar historietas era la posibilidad de contar historias. Así que comencé a hacerlo.”

Aunque es un actual habitante de la Bretaña francesa, François Bourgeon nació en París hace 64 años. Recibido como maestro vidriero en la Escuela de Oficios parisiense, siempre dijo que llegó a la historieta de casualidad. Durante los ’70, mientras la escuela franco-belga del género vivía la revolución fantástica generada por los Humanoides Asociados y su revista Metal Hurlant, Bourgeon se ganaba el pan dibujando guiones para revistas juveniles, hasta que en 1979 asomó como autor con Los Pasajeros del Viento, principal representante de la contrarrevolución que significó el reinado de la historieta histórica durante los ’80. Si la historia de Isa tuvo su hogar en la revista Circus, Los Compañeros del Crepúsculo apareció en la revista insignia de esta nueva historieta moderna francesa, cada vez más dedicada a un lector adulto: (A suivre), un título traducible como (Continuará), así, con paréntesis.

Pero lejos de ser un contrarrevolucionario, Bourgeon es conocido por enfrentarse al poder de los editores, algo que lo llevó a dejar de dibujar durante un lustro, mientras en los tribunales franceses se dirimían sus derechos sobre la Historia de Cyann, a la que se dedicó durante gran parte de los ’90. Una trama futurista, inspirada tanto por Orwell como por Valerian (la historieta de Christin y Mezieres), y coimaginada junto a Lacroix, que la dupla estaba realizando para Casterman cuando esta editorial fue comprada por un conglomerado mayor, que a su vez fue adquirido por la italiana Rizzoli. A partir de ese intríngulis de fusiones empresariales surgió en 1999 una disputa contractual que favoreció en primera instancia a la editorial, que insistía que Bourgeon y Lacroix estaban atrasados en la entrega del tercer tomo de la serie (los autores argüían, por su parte, que el contrato original no era válido). Esa primera derrota judicial –en 2001– ordenaba la entrega de un nuevo álbum en tres meses, con mil euros de multa por cada día de retraso. “No voy a dibujar con una pistola en mi cabeza”, denunció Bourgeon, que anunció que renunciaría al género si no conseguía ser dueño de los derechos de sus obras. Recién en el 2004, cuando triunfó su apelación, fue que Bourgeon volvió a la historieta. Primero aparecieron dos tomos de Cyann, y recién entonces –con mucho misterio– se anunció el regreso de Isa.
Dos generaciones de recuerdos

Ambientada durante la guerra de secesión en los Estados Unidos, y con una cita de la Historia Universal de la Infamia, de Jorge Luis Borges, sobre el Mississippi como acápite, La Niña Bois-Caiman se demora dos tercios de sus 80 páginas hasta que finalmente hace su aparición una centenaria Isa, recluida con sus recuerdos en una isla en medio de los bajíos del río. “Así como me gustan las historias ambientadas en el mar, también me gusta dibujar el agua dormida”, explicó su autor a Le Figaro.

Hasta esos bajíos llega la que vendría a ser la bisnieta de Isa, una irreverente joven sudista apodada Zabo, que deberá atravesar los peligros del frente como ayudante de un incipiente fotógrafo de guerra hasta encontrarse con aquellos recuerdos que completan la historia abandonada cuando esta anciana rebelde de 98 años tenía apenas 18.

“Zabo tiene la edad de Isa en el álbum anterior de la saga”, explicó Bourgeon. “Es una gran edad, que me permite contar una historia de herencia, del encuentro de dos temperamentos rebeldes, que se encuentran y se reconocen, más allá de los años que los separan.”

Con un dibujo mucho más detallista que el de aquellos tan lejanos primeros cinco tomos de la historia, Bourgeon dedica el último tercio de este primer volumen final a recorrer –a través de dos generaciones de recuerdos– la historia que separa la rebelión de los esclavos en Santo Domingo en 1791 al comienzo de la guerra civil norteamericana. “Trabajé seis años en esta historia, pero para mí la investigación es un placer. No lo hago de fastidioso o para ganarles en algún concurso a los historiadores, sino por el simple placer de conocer”, dice este autor que suele armar maquetas de los escenarios que dibuja, para saber cómo contar mejor una historia. “Cuando aparezca el segundo tomo, se sabrá qué es lo que sucede con las dos heroínas, y eso le pondrá un punto final a Los Pasajeros del Viento. ¡Porque no voy a hacer que Isa viva hasta tener 150 años!”, ha declarado Bourgeon, que asegura que, si la edad lo trata bien, seguirá dibujando otras historias. “Pero lo confieso: adoré volver a dibujar a Isa.” Y es fácil entenderlo, porque es imposible no adorar volver a leer sus aventuras.

1. Bautizada como Las Aventuras de Isa en los tomos de la colección Totem-Comics, los primeros que cruzaron el charco, los cinco volúmenes de Los Pasajeros del Viento se publicaron en Francia entre 1979 y 1984. En ellos una historia de una heredera que cambia su identidad con su prima deviene en una aventura marinera entre una joven rebelde y un marinero raso, a quien salvará de una prisión británica y emprenderán un viaje que sigue la ruta francesa de la trata de esclavos, de Africa a Santo Domingo.

2. Ambientada en la Guerra de los Cien Años, Los Compañeros del Crepúsculo es un insólito viaje al corazón de la Edad Media, con la tradición trovadoresca y las sagas fantásticas metiéndose en la historia de un extraño caballero con dos sirvientes, el torpe Aniceto y la avispada Bermeja, la heroína de la serie. Al igual que toda la obra de Bourgeon, Los Compañeros... nunca tuvo una edición local. Se publicó por entregas en la revista española Cimoc, y luego sus tres tomos aparecieron en la colección Cimoc Extra Color (que también reeditó los cinco de Los Pasajeros del Viento).

3. A diferencia de Isa y la Bermeja, la protagonista de Historia de Cyann es una joven soberbia que a través de sus aventuras comienza a entender mejor el mundo que habita. Un universo de castas muy marcadas, de viajes interestelares y extrañas multinacionales, creado junto a Lacroix, cuyas invenciones suplen la investigación histórica que siempre le gusta hacer a Bourgeon. Sus cuatro tomos editados hasta ahora por la editorial española Norma –dedicada a los comics– se consiguen en las comiquerías porteñas.

4. Zabo es la protagonista de La Niña Bois-Caiman, su flamante retorno a Los Pasajeros del Viento, que Bourgeon ha publicado en la aún más flamante editorial 12 Bis, donde se han ido reeditando –en un generoso formato–, los tomos iniciales, cuyos derechos le ha devuelto la Justicia. En España también sale por la misma editorial, que ya anuncia para el año que viene el segundo y final volumen de la larga saga.


Link a la nota:
http://www.pagina12.com.ar/imprimir/diario/suplementos/radar/9-5710-2009-11-23.html

Más Burgeon

Los pasajeros del viento, de François Bourgeon, cuenta las aventuras de la joven Isabel de Mamaye, una joven deslenguada y atrevida que embarca de incógnito en un buque de la armada francesa a finales del s. XVIII, acompañando a su señora, la también jovencita Inés. En sus excursiones por el barco, disfrazada de hombre, conoce al marino Höel y al cirujano Saint Quentin, con los que comenzará una larga aventura que la llevará a través de los mares hasta África, enfrentándose tanto a los ingleses como a los mercaderes de esclavos.
Un argumento ya de por sí apasionante, pero que Bourgeon sabe dirigir con acierto para construir todo un tratado sobre las relaciones humanas y, sobre todo, un bellísimo canto a la libertad. La joven Isa, apenas una adolescente, crecerá enfrentándose a una sociedad que no entiende su necesidad de independencia y libertad. Poco a poco, se irá encontrando en su camino con todos los extremos del ser humano, desde la bondad de los que ayudan por nada a los negreros que traficaban con indígenas, reduciéndolos a meros productos de compra y venta. A través de unos diálogos magistrales, Bourgeon consigue que el lector reflexione sobre la condición humana, evitando caer en el panfletarismo o lo maniqueo, mostrando siempre las dos caras de la misma moneda y poniendo al ser humano en ese ámbito de lo ambiguo, capaz de dar lo mejor y lo peor.
Todo ello enmarcado en el tránsito por una de las épocas más revueltas de la historia europea, la segunda mitad del s. XVIII, un periodo tremendamente sugerente en el que el reino de España perdía su hegemonía como potencia mundial para ser sustituida por Francia y Gran Bretaña en la expansión colonialista, en el que las intrigas por el poder estaban a la orden del día y tienen su reflejo en la obra.
Bourgeon, un desconocido hasta el momento, consiguió un éxito mundial gracias a la inusitada combinación de un gran argumento, un excelente pulso narrativo y un gran dibujo. Pero si, personalmente, tuviese que destacar algo de esta obra me quedaría con la impresionante definición de personajes. Cada uno de los actores de esta representación en cinco actos tiene una personalidad arrebatadora, aplastante. Son personajes de carne y hueso que viven, respiran, sienten y se alegran, que pugnan por salir de los límites de la viñeta con su explosiva vitalidad. Mary, Auan, Inés, Höel y, sobre todo Isa, la hermosa, desvergonzada e inteligente Isa, que defiende ante una sociedad exacerbadamente machista su condición de mujer y, sobre todo, de ser humano que reivindica su libertad. A lo largo de toda su aventura, Isa es impelida por esa libertad innata que la lleva a defender con uñas y dientes lo que cree justo, unos principios de igualdad y libertad que impregnan toda la obra y que nos arrastran tras ella. Es muy difícil, sino imposible, leer esta obra y no caer prendado de la naturalidad y vitalidad de Isa, que contagia su entusiasmo y nos enamora casi sin remedio.
Una obra magistral

Ediciones en España
Los pasajeros del viento fue inicialmente publicado por Nueva Frontera en su colección VERTIGO, en los números 1, 3 y 5. Posteriormente, el cuarto álbum se serializó en la efímera TOTEM Aventuras y Viajes. Para leer la conclusión de la historia tuvimos que esperar hasta que Norma se hiciese con los derechos de la serie, que se publicaría en la Colección CIMOC Extra Color (CEC) en los números 24 y 27 y que se complementaría posteriormente en los CEC 44, 49 y 51.

- Los pasajeros del Viento 1. Isa. CEC 44
- Los pasajeros del Viento 2. Höel. CEC 49
- Los pasajeros del Viento 3. La mercancía de Judah. CEC 51
- Los pasajeros del Viento 4. La hora de la serpiente. CEC 24
- Los pasajeros del Viento 5. Mercado de esclavos. CEC 27

Desde hace tiempo se viene comentando una posible edición integral de esta obra por parte de Norma editorial, pero no se tiene todavía confirmación oficial de la misma.